Павел Александрович Сажинов

Павел Сажинов — звукорежиссёр «Короля и Шута» с 1997 года, позднее клавишник группы, а с 2013 года клавишник «Северного Флота». Он единственный в составе, кто пришёл в коллектив не музыкантом и стал им уже внутри группы.

Как он попал в группу

В 1997 году, вскоре после выхода альбома «Король и Шут», группа искала постоянного звукорежиссёра. Яков Цвиркунов дал объявление в газете, на которое Сажинов и откликнулся. Договариваясь о встрече, он описал себя со смехом — очень худой и с большими ушами.

Первое впечатление коллег совпало с этим описанием: скромный и незаметный человек, который позже стал куда более заметной фигурой в коллективе. Работа началась сразу: одним из первых событий с его участием стало акустическое выступление в ДК Ленсовета, а от съёмок в массовке клипа «Проклятый старый дом» его отвлекли — потребовалась помощь со сведением нового альбома.

Звукорежиссёр

Первой крупной работой стал «Акустический альбом» 1999 года, который Сажинов сводил вместе с Цвиркуновым у того дома, на компьютере. Работа была кропотливой: барабаны выравнивали и вычищали вручную, убирая лишние удары и щелчки.

В дальнейшем он значился в оформлении альбомов группы по-разному — как звукорежиссёр, как исполнитель партий клавесина и как саунд-продюсер, эту роль он делил с Евгением Левиным. Многие годы именно он отвечал за концертный звук «Короля и Шута». Ему же принадлежала идея записать один из акустических альбомов за два дня всего на два обзорных микрофона.

От пульта к клавишам

Со временем Сажинов всё активнее участвовал в репетициях и мог дать музыкантам содержательный совет, а клавишником он хотел быть давно. Горшенёв решил эту давнюю мечту исполнить и перевёл штатного звукорежиссёра в состав.

Повод был и практический: группа начала использовать секвенсор, которым кто-то должен был управлять прямо со сцены. С появлением седьмого участника коллектив стали в шутку называть панк-оркестром.

Точная дата перехода в источниках расходится. Обычно называют 2007 год, эту же датировку подтверждает Леонтьев. Князев относил перемену к более раннему времени — примерно к периоду, когда из группы уходил Леонтьев, то есть к февралю 2006 года.

С клавишами связан и отдельный эпизод: создавая «КняZz», Князев первым делом позвал Сажинова, но Горшенёв воспринял это ревниво и запретил музыканту появляться на тех репетициях, предложив взамен заняться клавишными аранжировками в «TODD». Раньше, впрочем, Сажинов успел помочь Князеву с сольным альбомом «Любовь негодяя» — в том числе подобрать музыкантов для записи.

«TODD»

Работа над зонг-оперой начиналась вдвоём с Горшенёвым: сначала они делали музыкальные наброски дома, остальные музыканты подключились позже.

Сажинов — единственный из участников, кто разбирался с литературным первоисточником. Прочитав роман, он отметил, что герой книги и герой зонг-оперы — совершенно разные фигуры: у авторов «TODD» получился персонаж в духе Монте-Кристо, тогда как в романе это откровенный негодяй.

Июль 2013 года и «Северный Флот»

Вместе со Щиголевым Сажинов проводил прослушивание басистов, на котором за несколько дней до смерти Горшенёва в группу взяли Александра Куликова. То, что новичок разучил тридцать песен за три дня, произвело на него сильное впечатление.

19 июля 2013 года был назначен генеральный прогон перед московским концертом: программу готовили непривычно тяжёлую — Горшенёв хотел двигаться в эту сторону.

На второй день после его смерти музыканты собрались именно у Сажинова. Тогда же выяснилось, что на руках уже есть три наброска Леонтьева — будущие «Танцуй, Король!», «Стрелы» и «Надвигается Северный Флот». В последней Сажинов сразу услышал наибольший потенциал, хотя о создании новой группы речь тогда ещё не шла.

Как он работает

Сажинов — один из немногих, кто вблизи наблюдал за работой обоих авторов, с которыми ему довелось делать материал, и сравнивал их подходы. Горшенёв приносил на репетицию идею, наполовину или больше уже оформленную, и совместная работа помогала ей окрепнуть. С Леонтьевым процесс устроен иначе, более интуитивно: есть красивый рифф и мелодия, но песни ещё нет, и её собирают вместе со всех сторон.

Собственный принцип аранжировки он формулировал сдержанно: не добавлять электронику туда, где она не нужна. Пример из «TODD» — песня «Добрые люди», записанная вообще без клавиш.

Начиная с альбома «ИNОЙ» именно он предложил изменить порядок работы: отталкиваться от заранее сделанных дома электронных и барабанных партий. По оценке Леонтьева, после этого материал приходил на репетиционную точку готовым примерно на восемьдесят пять процентов вместо прежних шестидесяти.

Коллеги отмечают его слух на детали: Куликов говорил, что Сажинов обязательно найдёт в аранжировке ту самую ноту, и называл его спокойным и добрым человеком, которого, кажется, невозможно вывести из себя.

Что известно о нём до группы

Сведений почти нет: ни даты рождения, ни образования, ни прежних проектов книги не приводят, отдельной энциклопедической статьи о нём тоже не существует.

Собственная прямая речь Сажинова появляется в книгах поздно — только в авторизованной биографии «Северного Флота» 2019 года, и относится в основном к нынешней группе. О временах «Короля и Шута» он высказывался редко, поэтому этот период его биографии известен главным образом по рассказам других участников.